От „Анора“ до „Субстанцията“, историите за красотата и нейната цена вълнуват Кан

КАН, Франция (AP) — „ Красотата е като война “, споделя Гари Олдман, настоящ в ролята на Паоло Сорентино „ Parthenope “. ” „ Отваря порти. “

„ Parthenope “, в който Олдман играе създателя Джон Чийвър, беше показан във вторник в Кан. Това е единствено един от филмите на тазгодишния фестивал, който преглежда хубостта: неговата разрушителна мощ, цената му и от време на време рисковите портали, които може да отвори. След като спортната гама - филмите, борещи се за Златната палма - стартира едва предходната седмица, Кан беше многолюден от поредност от филми, както скотски, по този начин и скотски.

Най-важният измежду тях беше „ Анора “ на Шон Бейкър, в който Майки Мадисън играе ролята на 23-годишна съветска американска стриптизьорка в частта на Брайтън Бийч – Кони Айлънд в Бруклин. Бейкър, режисьорът на „ Проектът Флорида “ и „ Червената ракета “, има натъртено око за метода, по който общественото разслоение прониква даже в най-интимните връзки на неговите герои.

„ Има милиони истории за описване в света на секс служащите “, сподели Бейкър пред кореспонденти в сряда в Кан. „ Това е прехранване, това е кариера, това е работа и това е нещо, което би трябвало да се почита. Според мен то би трябвало да бъде декриминализирано, а не контролирано по какъвто и да е метод, тъй като това е тялото на секс служащия и зависи от тях да решат по какъв начин ще го употребяват за препитанието си. “

„ Anora “, който ще бъде публикуван по-късно тази година от Neon, самостоятелният дистрибутор със забележителен връх на Златна палма, може би беше пробивът на тазгодишния Кан. Започва с гърчещи се тела на занимателен каданс в стриптийз клуба, където работи Анора (Медисън). Именно там „ Ани “ среща млад и чалнат съветски клиент на име Иван (Марк Айделщайн), който бързо се възхищава и я наема да спи с него за една седмица.

По време на провокирано от кетамин премеждие в Лас Вегас те импулсивно се женят. Иван е наследник на съветски олигарх, тъй че Ани счита, че е блъснала джакпота. Но скоро откакто се завръщат, лоялните поддръжници на бащата на Иван - самите те подчинени от работническата класа - идват, с цел да обезпечат отменяне. Това, което следва, е фарсово и смешно, до момента в който не стане опустошително, с заключителен акт, който показва нещо трагично за транзакционния секс и може би даже за любовта.

Това също е гневно и енергично осъществяване на Мадисън, за която Бейкър написа кино лентата и която може просто да избяга с премията за най-хубава актриса в Кан.

„ Какво се случи тук? ” пита началникът на отряда за измамници, когато идва на сцената след неистовото и едвам сполучливо залавяне на Ани.

„ Тя се случи “, дава отговор един.

Веществото на Корали Фаргит, може би най-обсъжданият филм в Кан, е груба и кървава ирония на бодихорър за стандартите за хубост. Той също е витрина за своята основна актриса. Деми Мур играе холивудска звезда на междинна възраст, Елизабет Спаркъл, която усеща, че статусът й се изплъзва. За да възроди младостта си, тя стартира да приема тайнствен серум, който ражда по-млада версия на себе си, изиграна от Маргарет Куали.

Търкането? Те би трябвало да разменят местата си на всеки седем дни. Всяко превишаване - прекомерното пристрастяване към младостта - ще й коства скъпо. Това, което се развива, е разширена и все по-ужасна метафора за доминираната от мъже кино промишленост (Денис Куейд играе женомразец, прекален изпълнителен директор) и за самопричинената фикс идея да се опитваш да останеш незадълбочено млад. Това е ботокс като филм за чудовища.

„ Не познавам нито една жена, която да няма хранително разстройство или нещо друго, което вършат, което предизвиква принуждение на телата им “, сподели Фаргеат пред кореспонденти в Кан. „ Мисля, че това принуждение е доста рисково. “

„ The Substance “, който беше добит за разпространяване от Mubi след премиерата си, провокира различия – приветстван от някои като незабавна класика на бодихоръра и осмиван от други за неговите хиперстилизирани и иронично повърхностни герои. По-сигурно е, че „ The Substance “ е победоносен филм за 61-годишната Мур, която влага всяка парченце от себе си в ролята, без видимо нищо от самосъзнанието на героиня си.

Със своите мегаватови състезания на аления килим, самият кино фестивал в Кан не е ваксиниран да свети с недодялан обективизиращ искра над всички, които влизат в неговия казан със звезди. (Лесно може да си представим, че Елизабет изпитва същите скрупули на неустановеност, преди да пристигна тук.) Но това е част от огромните несъгласия на фестивала: това, което той издига в своите кина, постоянно е в директна съпротива на всичко, което се случва надолу по Кроазет.

Сорентино, италианският режисьор на „ Великата хубост “ и „ Божията ръка “, от дълго време е постоянен посетител в Кан и хубостта в доста връзки постоянно е била главната му тематика. По-ясно е по този начин в „ Parthenope “, където играе новодошлата Селесте Дала Порта като основна героиня, жена с такава хубост, че хеликоптери кръжат над нея, с цел да я прегледат по-отблизо.

„ Наясно ли сте с разрушаването, което предизвиква вашата хубост? “ пита Чийвър на Олдман, къс и отегчителен прочут.

Но до момента в който Сорентино явно също е излъган, неговият филм следва Партеноп в по-екзистенциално търсене. Тя се съпротивлява на доста от своите ухажори и вместо това се посвещава на академията и вътрешния живот. Дефиницията за хубост в “Parthenope ”, която A24 ще издаде, непрестанно се уголемява: до ситуацията в Неапол, до киното, до нещо мъчително трогателно.

„ По време на пътуването, което направих в основаването на този филм, като че ли трябваше да се отърва от една по-млада страна от мен, тази безгрижна “, сподели Порта, „ и да вляза в света на възрастните възходи и се концентрирам върху това, което желая да върша в живота. “

___

Следвайте сценариста на кино лентата на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP